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唐朝琴师董庭兰:身怀绝技却生平难觅一知音

2019-11-13 17:21

大富豪棋牌平台下载,董庭兰简介中记载到:董庭兰,出生于公元695年,死于公元765年,古陇西人。盛唐时期非常着名的琴师,擅长吹西域乐器筚篥和弹奏古弦...

董庭兰简介中记载到:董庭兰,出生于公元695年,死于公元765年,古陇西人8_8_8_8_4_4_0_0_c_o_m。盛唐时期非常着名的琴师,擅长吹西域乐器筚篥和弹奏古弦琴。

董庭兰在年幼时喜爱游山玩水,不喜欢静心读书,更甚至去做了乞丐,以乞讨为度日。直到董庭兰50岁,他才开始读书写诗,好在他比较努力,几年之后渐渐有了名气,开始受人关注。他那时的诗大多写的是边塞战争之事,诗中描写了战争的疾苦与深闺怨妇的幽怨之情。当然,董庭兰的诗作并不是他惟一的成就,他在音乐上的成就在当时极负盛名来自88884400.com。在青年时在音乐上就很有成就,七弦琴是的最擅长的乐器之一,无奈七弦琴太古朴,难得遇到知音,而且当时随着西域乐器的传入,会弹七弦琴的人更少。为此,董庭兰开始苦心研究筚篥,筚篥是从西域传入大唐的,当时很盛行,甚至成为了唐朝的主要乐器之一。董庭兰自此便开始演奏筚篥,走街串巷,吸收民间艺术精华,技艺进步很快,甚至可以说达到了炉火纯青的地步,成为了当时家喻户晓的演奏家。

董庭兰为了研究乐曲,查阅无数曲目,吸百家之精华,其对音乐的痴迷在当时的琴坛非常出名。当时有很多诗人都跟他有往来,董庭兰的琴技与演奏技术让很多诗人都写诗赞叹,最为有名的就是李欣的《听董大弹胡笳声》8~8~8~8~4~4~0~0~c~o~m。他的学生郑宥也很好的继承了他的绝学,也受人称赞,其弟子杜山人也是青出于蓝,其技艺被赞为“沈家祝家皆绝倒”,可见名师出高徒。

董庭兰的艺术成就

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董庭兰,才能出众的音乐圣手,在音乐方面成就非凡,在唐朝乐坛中影响很大。那么董庭兰的艺术成就表现在哪些方面呢?

董庭兰的艺术成就表现的三个方面,一是在乐器演奏方面,二是在琴曲创作方面,三是在诗作方面。

在演奏方面,董庭兰的胡笳演奏技艺精湛,手速变化得心应手,张弛有度,韵律优美。诗人李欣曾为董庭兰出色的演奏写诗赞美历.史.网。而且董庭兰把《胡笳》进行了整理,做成了琴谱,如今现存的《大胡笳》和《小胡笳》就是他的作品。还有一首小调《颐真》也流传于世,欢快清脆,描写了他“清心寡欲,修身养性”的道家生活。

在琴曲创作方面,董庭兰坚持创新。他非常喜爱西湖的美景,经常去西湖畔作曲。他认为纯真自然的音乐最为美妙,如《高山》《流水》等,浑然天成的音律是他的偏爱历.史.网。如若在纯音基础上添加词,则显得音调呆滞,损坏了原有的音。但像有些如《赤壁》《滕王》这样的琴词,便不能只顾音而舍弃词。他主张随曲子特色而论,不可一概而论。他在琴曲创作上通达开放,既有利于展现乐曲所表述的内容,也符合了琴曲创作的意境。

在诗作创作上,董庭兰的诗大多表现的是边塞战场的景象,有征夫的疾苦与家愁,也有深闺少妇的思念之情历_史_网。但他的诗作成就远不及音乐成就。

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董庭兰在年幼时喜爱游山玩水,不喜欢静心读书,更甚至去做了乞丐,以乞讨为度日。直到董庭兰50岁,他才开始读书写诗,好在他比较努力,几年之后渐渐有了名气,开始受人关注。他那时的诗大多写的是边塞战争之事,诗中描写了战争的疾苦与深闺怨妇的幽怨之情。当然,董庭兰的诗作并不是他惟一的成就,他在音乐上的成就在当时极负盛名。在青年时在音乐上就很有成就,七弦琴是的最擅长的乐器之一,无奈七弦琴太古朴,难得遇到知音,而且当时随着西域乐器的传入,会弹七弦琴的人更少。为此,董庭兰开始苦心研究筚篥,筚篥是从西域传入大唐的,当时很盛行,甚至成为了唐朝的主要乐器之一。董庭兰自此便开始演奏筚篥,走街串巷,吸收民间艺术精华,技艺进步很快,甚至可以说达到了炉火纯青的地步,成为了当时家喻户晓的演奏家。

董庭兰为了研究乐曲,查阅无数曲目,吸百家之精华,其对音乐的痴迷在当时的琴坛非常出名。当时有很多诗人都跟他有往来,董庭兰的琴技与演奏技术让很多诗人都写诗赞叹,最为有名的就是李欣的《听董大弹胡笳声》。他的学生郑宥也很好的继承了他的绝学,也受人称赞,其弟子杜山人也是青出于蓝,其技艺被赞为“沈家祝家皆绝倒”,可见名师出高徒。

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在演奏方面,董庭兰的胡笳演奏技艺精湛,手速变化得心应手,张弛有度,韵律优美。诗人李欣曾为董庭兰出色的演奏写诗赞美。而且董庭兰把《胡笳》进行了整理,做成了琴谱,如今现存的《大胡笳》和《小胡笳》就是他的作品。还有一首小调《颐真》也流传于世,欢快清脆,描写了他“清心寡欲,修身养性”的道家生活。

在琴曲创作方面,董庭兰坚持创新。他非常喜爱西湖的美景,经常去西湖畔作曲。他认为纯真自然的音乐最为美妙,如《高山》《流水》等,浑然天成的音律是他的偏爱。如若在纯音基础上添加词,则显得音调呆滞,损坏了原有的音。但像有些如《赤壁》《滕王》这样的琴词,便不能只顾音而舍弃词。他主张随曲子特色而论,不可一概而论。他在琴曲创作上通达开放,既有利于展现乐曲所表述的内容,也符合了琴曲创作的意境。

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